明代象牙山水人物筆筒此筆筒剔地淺浮雕和陰刻線修飾的手法雕刻畫面，人物面部處理很簡練。晚明時期，山水人物圖是一種十分流行的紋飾，充分表現了士大夫縱情山水的閑情雅趣。蒼松、梅花為“歲寒三友”中的兩友，松象征常青不老、梅象征冰清玉潔，皆是君子所寄求。
明代象牙人物故事瓜形盒館藏明代象牙蓋盒僅此一件，但為精品。此盒長9.8厘米 、寬6.2厘米、高4.3厘米，為本館二級藏品。瓜形盒，牙色深黃。由盒、蓋上下兩部分扣合而成，子母口，盒、蓋身為瓜棱狀，蓋面淺浮雕藤蔓、花蝶、昆蟲。打開盒蓋，盒內雕《西廂記》人物故事圖。盒內雕《西廂記》崔鶯鶯與張生月下相會的故事，只見圖中張生攀柳樹夜會，崔鶯鶯在兩丫鬟手持燈籠陪伴前來約見。蓋內雕下棋圖，崔鶯鶯與另一女子坐于鼓形鏤空高凳，她們二人一人手執棋子正欲落棋，一人手扶下頜做思考狀，一侍女立于桌旁，另一侍女端茶具及點心正邁步前來，四人皆刻畫得惟妙惟肖、栩栩如生。此蓋盒融圓雕、鏤通、淺浮雕、陰刻技法于一體，人物刻畫細膩生動，景物雕刻精美。蓋盒基本完整，唯盒內燈籠燈桿斷缺，有小裂紋。
工藝與年代
明代象牙雕壽星上述象牙雕刻的制作工藝有開料、切割、圓雕、鏤雕、淺浮雕、減地淺刻、陰刻、拋光，幾乎囊括了所有象牙雕刻的制作工藝。其中一個突出特點就是拋光，所有館藏明代象牙雕刻文物表面皆經過細致的拋光工藝，加之長期的盤玩，包漿肥厚，使得器物表面油潤光亮，象牙自然的肌理也更加凸顯，與雕刻的紋飾相映成輝。
明代象牙雕壽星另外，減地淺刻工藝在象牙雕刻制作中并不常見，上文所介紹筆筒采用該工藝，未減地的部分加以拋光，減地的部分利用刀具留下的刻痕及象牙自然的紋理表現紋飾內容，古拙清雅，別具一格。
明代象牙雕壽星在年代方面，這四類牙雕中，除了象牙笏時代貫穿于整個明代之外，其余三類作品皆為晚明時期。象牙笏是明代中高級官僚上朝必備的禮儀兼實用的器物，這是它能夠貫穿于整個明代的原因。在明代早中期，朝廷對寶石、象牙、犀角等舶來品的使用規定比較嚴格，加之社會風氣尚未形成奢靡之風 ，而象牙作為一種價格昂貴的奢侈品，自然使用較少，這也是目前明代早中期象牙文物少見的原因之一。
明代象牙雕壽星晚明時期，資本主義萌芽，社會出現轉型，商品經濟發達，海禁重開，外來奢侈品和物種大規模進入中國，極大地豐富了物種和社會資源。明初沉寂一時的器物賞玩之風在晚明漸成鼎盛之態，明人不以玩物為恥，而是認為玩物是名士身份的辨識標志之一，所以袁宏道以為：“世人但有殊癖，終身不易，便是名士。如和靖之梅、元章之石，使有一物易其所好，便不成家�？v使易之，亦未必有補于品格也�！币虼�，晚明象牙被用來制作各種器物。
明代象牙笏自晚明牙雕被大量用于制作各類器物之后，便迅速發展為牙雕產業，到了清代形成了京作、蘇作和廣作等幾個牙雕制作中心和不同的風格，成為我國古代藝術品中的靚麗一景。
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